Studies In Musical History (1887)

Театральная декорация в XVII–XVIII столетиях и ее историко-музыкальные...

Опера XVII–XVIII веков нашла активную поддержку современного ей архитектора, декоратора, балетмейстера. В наши дни, дни грандиозных жизненных и вместе с тем стилевых сдвигов, принцип художественного синтеза должен сыграть свою творческую роль. Список литературы   Gurli C. Geschich e des Barocks ils. 3 Bde. – S u gar , 1887–1889 Zucker P. Die hea erdekora io des Barock. – Berli , 1925; его же – Die hea eкdekora io des Klassizismus. – Berli , 1925. Под Германией К. Кузнецов в данном статье понимает совокупность существовавших в ту эпоху немецкоязычных стран – прим. ред. Здесь не место касаться одного из интереснейших вопросов музыкальной истории: вопроса о том, где зародилась подлинная сонатная форма. Есть много оснований согласиться с Эдуардом Дентом, который в 1913 году выдвинул свою убедительную гипотезу о том, что «драматизм современной сонаты коренится в ее основании, а это основание – итальянская ария» (De E. I alia Ореrа i he XVIII- h ce ury a d i s i flue ce o he music of he classical period // SIMG, XIV, 4). К «главному месту» (le lieu pri cipal) – как указано у Рамо перед II актом его оперы «Кастор и Поллукс» (вариант постановки 1754 г.) Вопрос об эволюции итальянского декоративного искусства в XVII–XVIII веках составляет предмет статьи Ф.