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 Liebe, Tod und Schicksal im dramatischen Werk Federico Gracia Lorcas
Наименование:

Liebe, Tod und Schicksal im dramatischen Werk Federico Gracia Lorcas

издательство Книга по Требованию Книги
Cтраниц 104        мягкая обложка       
Аннотация:Die drei Hauptthemen in Lorcas Werk Liebe, Tod und Schicksal auch unter dem Aspekt einer sich veraendernden Wirklichkeitserfahrung zu betrachten, ist ein Anliegen dieser Arbeit. Sie beduerfen der Interpretation, die immer wieder neue Interpretationen hervorrufen. Lorcas Texte sind besonders vieldeutig, dunkel und erwecken eine traurige Melancholie, egal, von welchem Standpunkt aus man sie betrachtet. Hierbei liegt ein besonderes Augenmerk auf der Darstellung der Zeit und ihr Verrinnen, denn erst im Kontext der Vergaenglichkeit des Lebens und der stets vorhandenen Angst vor enttaeuschter Liebe und vor dem Tod wird Lorcas Werk verstaendlich. Was ist fuer Lorca ein erfuelltes Dasein und woran scheitert es? Den Raum der Traeume, Alptraeume und Fantasien der Figuren Lorcas erfahrbar zu machen, ist Bestandteil und Anliegen dieser Arbeit Manche seiner Verse ermoeglichen durchaus eine rationale Erklaerung, doch bleibt stets die Frage, welche eine korrekte und realistische waere und zu welchem Ergebnis eine solche Untersuchung fuehren wuerde. Es stellt sich die Frage: Unter Einbezugnahme von Traumfantasien biete diese Ausarbeitung eine Hinwendung zu einer antirealistischen Rezeption seiner Stuecke Dem Traum, als Flucht vor der Wirklichkeit, kommt hierbei eine besondere Bedeutung zu, womit gleichzeitig die Frage nach den verschiedenen Realitaetsebenen und der daraus folgenden Rezeptionsveraenderung beantwortet wird.
Издательство: Книга по Требованию
Год:2008
Цена:
2007 руб
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Особенности становления и эволюции мирового и отечественного...

Один из них- архитектор Бруно Таут. «Отныне не будет границ между ремеслом, скульптурой и живописью, - писал он, - Всё будет одним-Архитектурой». В этом заключалась суть его идеи «тотального произведения искусства» (deu sch. Gesam ku s werk ). И все преподаваемые дисциплины должны были способствовать созданию такого произведения. Следуя этому замыслу, Гропиус выбирал художников разных творческих интересов, из разных стран. Известный русский художник-универсал Василий Кандинский (занимался живописью, графикой, проектированием мебели и ювелирных изделий) присоединился к Баухаузу в 1922 году. Мастер преподавал в России в Государственных свободных художественных мастерских и разделял взгляды Гропиуса на необходимость синтеза всех искусств. Более того, его давней мечтой было работать «совместно с архитектурой». В своём доме Кандинский попытался создать эту особую, синтезированную среду, расписав внутреннюю лестницу, тонировав настенные рельефы, собственноручно изготовив и раскрасив мебель. Яркая декоративность интерьера придавала ему сходство с крестьянским искусством. Идею слияния разных видов искусства в среде человеческого обитания Кандинский развивал и в теории.
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