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 Die ethischen Perspektiven in Ludwig Wittgensteins Werk Ethik im Werk Wittgensteins.
Наименование:

Die ethischen Perspektiven in Ludwig Wittgensteins Werk Ethik im Werk Wittgensteins.

автор Johanna M. издательство Книга по Требованию Основы философии
Cтраниц 76        мягкая обложка       
Аннотация:Ausgehend von der klaren Grenzziehung zwischen „Sagbarem“ auf der einen und „Unaussprechlichem“ auf der anderen Seite wird dargestellt, wo und wann unsere Versuche, uns mit unserer Sprache auszudruecken, an eine unueberwindbare Grenze stossen. Betrachtet man das Werk des Philosophen Ludwig Wittgenstein, so zeigen sich auf den ersten Blick grosse Errungenschaften im Bereich der Logik und der Sprachphilosophie. Nicht nur fuer das Fruehwerk Wittgensteins, den Traktat, sondern auch fuer das spaetere Werk liegt eine ethische Interpretation nahe, nicht zuletzt durch den Umstand, dass die persoenlichen Aufzeichnungen des Philosophen den Stellenwert der Ethik im eigenen Leben hervorheben. Allerdings weisen gewisse Aussagen Wittgensteins auf einen weiteren, nicht vordergruendig ersichtlichen Gehalt des Werkes hin, einen ethischen. Die Arbeit nimmt eine Analyse des Werkes Wittgensteins nach ethischen Gesichtspunkten vor. Es werden ethisch relevante Gedanken aus dem Werk Wittgensteins herausgefiltert und an Hand von verschiedenen Wittgenstein – Interpretationen ein Gesamtueberblick gegeben.
Автор: Johanna M.
Издательство: Книга по Требованию
Год:2011
Цена:
1898 руб
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ДОСТИГ ЦЕЛИ, А СЧАСТЬЕ НЕ НАСТУПИЛО?


Особенности становления и эволюции мирового и отечественного...

Один из них- архитектор Бруно Таут. «Отныне не будет границ между ремеслом, скульптурой и живописью, - писал он, - Всё будет одним-Архитектурой». В этом заключалась суть его идеи «тотального произведения искусства» (deu sch. Gesam ku s werk ). И все преподаваемые дисциплины должны были способствовать созданию такого произведения. Следуя этому замыслу, Гропиус выбирал художников разных творческих интересов, из разных стран. Известный русский художник-универсал Василий Кандинский (занимался живописью, графикой, проектированием мебели и ювелирных изделий) присоединился к Баухаузу в 1922 году. Мастер преподавал в России в Государственных свободных художественных мастерских и разделял взгляды Гропиуса на необходимость синтеза всех искусств. Более того, его давней мечтой было работать «совместно с архитектурой». В своём доме Кандинский попытался создать эту особую, синтезированную среду, расписав внутреннюю лестницу, тонировав настенные рельефы, собственноручно изготовив и раскрасив мебель. Яркая декоративность интерьера придавала ему сходство с крестьянским искусством. Идею слияния разных видов искусства в среде человеческого обитания Кандинский развивал и в теории.
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