No 4 В этом номере: Европа после Олимпиады. Рецензии: «Утиная охота», «Джентельменъ», «Ничья длится мгновение», «Босиком по парку». В главной роли: Антон

Антреприза Дягилева

Переговоры Дягилева с менеджерами ведущих оперных театров в период апрель-декабрь 1910 года стали основополагающими в создании Русских Балетных Сезонов. Их результатом стала твердая финансовая почва для постоянной труппы. В конце июля и начале августа были заключены выгодные контракты с Метрополитан Опера в Нью-Йорке (директор Джулио Гатти-Касацца) Giulio Ga i-Casazza и с менеджером оперной труппы театра Томаса Бичама в Лондоне (директор Томас Квинлан — homas Qui la ). Через пять месяцев подобный контракт был заключен с Парадосси и Кансели (Ca segli) из театра Колон в Буэнос-Айресе. Все эти три договора, в которых Аструк играл роль посредника для Дягилева, и стали основой для долгой работы в течение сезона 1911—1912 и 1912—1913 гг. Эти выгодные контракты стали не просто гарантированной бронью на помещения театров всего мира. Организации такого плана, как Метрополитан Опера, имеют огромное влияние на музыкальное искусство всего мира. Как продюсеры, они знали зрительские требования, а как театральные агенты — они замкнули на себе цепочку выгодных концертных туров. Если театр Бичама являлся самым престижнейшим музыкальным театром в Лондоне, а также примером для английского музыкального мира, то такой оперный театр как ea ro Colo устанавливал в Бразилии и регионе River Pla e Южной Америке свои законы развития музыкального искусства.

		есть на складе

No 4 (71), апрель 2010. Журнал "Театрал". Театральные Новые Известия